[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"modern-poem-si-shui":3},{"modernPoem":4,"author":48,"prev":56,"next":59},{"id":5,"slug":6,"title":7,"author":8,"paragraphs":9,"appreciation":15,"background":19,"authorIntro":21,"category":24,"sortOrder":25,"createdAt":26,"updatedAt":26,"titleTrad":7,"paragraphsTrad":27,"paragraphsPinyin":33,"appreciationTrad":39,"backgroundTrad":43,"authorIntroTrad":45},"mp_68842110823353e7c95bc360","si-shui","死水","闻一多",[10,11,12,13,14],"这是一沟绝望的死水，\n清风吹不起半点漪沦。\n不如多扔些破铜烂铁，\n爽性泼你的剩菜残羹。","也许铜的要绿成翡翠，\n铁罐上绣出几瓣桃花；\n再让油腻织一层罗绮，\n霉菌给他蒸出些云霞。","让死水酵成一沟绿酒，\n漂满了珍珠似的白沫；\n小珠们笑声变成大珠，\n又被偷酒的花蚊咬破。","那么一沟绝望的死水，\n也就夸得上几分鲜明。\n如果青蛙耐不住寂寞，\n又算死水叫出了歌声。","这是一沟绝望的死水，\n这里断不是美的所在，\n不如让给丑恶来开垦，\n看他造出个什么世界。",[16,17,18],"诗人以“死水”象征当时停滞腐化的社会现实：表面死寂，内里污浊。全诗不直接控诉，而是以极度的反讽写“美”——翡翠、桃花、罗绮、云霞，都是腐烂之物的变形。","这种把丑写成美的写法，产生了强烈的讽刺效果：越是铺陈“鲜明”，越显出底里的腐朽。末节直陈“断不是美的所在”，把全诗的反讽推到顶点。","诗行整齐，每节四行、每行九字，音节均齐，体现了闻一多“三美”主张中“音乐美”“建筑美”的实践。",[20],"此诗写于 1925 年前后，是闻一多归国后目睹社会黑暗而作的愤激之诗。作者以死水为喻，表达对现实彻底的失望与否定。",[22,23],"闻一多（1899—1946），湖北浠水人，现代诗人、学者。曾留学美国，回国后任教于清华大学等校，是新诗格律化的重要倡导者。","他提出新诗应具备“音乐美、绘画美、建筑美”，诗集有《红烛》《死水》，抗战后投身民主运动，1946 年遇害。","现代诗",7,"2026-11-08T00:45:45.441Z",[28,29,30,31,32],"這是一溝絕望的死水，\n清風吹不起半點漪淪。\n不如多扔些破銅爛鐵，\n爽性潑你的剩菜殘羹。","也許銅的要綠成翡翠，\n鐵罐上繡出幾瓣桃花；\n再讓油膩織一層羅綺，\n黴菌給他蒸出些雲霞。","讓死水酵成一溝綠酒，\n漂滿了珍珠似的白沫；\n小珠們笑聲變成大珠，\n又被偷酒的花蚊咬破。","那麼一溝絕望的死水，\n也就誇得上幾分鮮明。\n如果青蛙耐不住寂寞，\n又算死水叫出了歌聲。","這是一溝絕望的死水，\n這裏斷不是美的所在，\n不如讓給醜惡來開墾，\n看他造出個什麼世界。",[34,35,36,37,38],"zhè shì yì gōu jué wàng de sǐ shuǐ ， \n qīng fēng chuī bù qǐ bàn diǎn yī lún 。 \n bù rú duō rēng xiē pò tóng làn tiě ， \n shuǎng xìng pō nǐ de shèng cài cán gēng 。","yě xǔ tóng de yào lǜ chéng fěi cuì ， \n tiě guàn shàng xiù chū jǐ bàn táo huā ； \n zài ràng yóu nì zhī yì céng luó qǐ ， \n méi jūn gěi tā zhēng chū xiē yún xiá 。","ràng sǐ shuǐ jiào chéng yì gōu lǜ jiǔ ， \n piāo mǎn le zhēn zhū shì de bái mò ； \n xiǎo zhū men xiào shēng biàn chéng dà zhū ， \n yòu bèi tōu jiǔ de huā wén yǎo pò 。","nà me yì gōu jué wàng de sǐ shuǐ ， \n yě jiù kuā dé shàng jǐ fēn xiān míng 。 \n rú guǒ qīng wā nài bú zhù jì mò ， \n yòu suàn sǐ shuǐ jiào chū le gē shēng 。","zhè shì yì gōu jué wàng de sǐ shuǐ ， \n zhè lǐ duàn bú shì měi de suǒ zài ， \n bù rú ràng gěi chǒu è lái kāi kěn ， \n kàn tā zào chū gè shén me shì jiè 。",[40,41,42],"詩人以“死水”象徵當時停滯腐化的社會現實：表面死寂，內裏污濁。全詩不直接控訴，而是以極度的反諷寫“美”——翡翠、桃花、羅綺、雲霞，都是腐爛之物的變形。","這種把醜寫成美的寫法，產生了強烈的諷刺效果：越是鋪陳“鮮明”，越顯出底裏的腐朽。末節直陳“斷不是美的所在”，把全詩的反諷推到頂點。","詩行整齊，每節四行、每行九字，音節均齊，體現了聞一多“三美”主張中“音樂美”“建築美”的實踐。",[44],"此詩寫於 1925 年前後，是聞一多歸國後目睹社會黑暗而作的憤激之詩。作者以死水爲喻，表達對現實徹底的失望與否定。",[46,47],"聞一多（1899—1946），湖北浠水人，現代詩人、學者。曾留學美國，回國後任教於清華大學等校，是新詩格律化的重要倡導者。","他提出新詩應具備“音樂美、繪畫美、建築美”，詩集有《紅燭》《死水》，抗戰後投身民主運動，1946 年遇害。",{"id":49,"name":8,"nameTrad":50,"slug":51,"introduce":52,"dynasty":53},"zr1xq5cgiyqbipq2yt0tbiduq","聞一多","wen-yi-duo",null,{"name":54,"slug":55},"现代","xian-dai",{"slug":57,"title":58},"fan-you","烦忧",{"slug":60,"title":61},"yi-ju-hua","一句话"]